参与今年的中国科幻大会，与去年相比，给人最大的感受是，大家的注意力都聚焦于人工智能。当下，人工智能的确对我们的生活产生了显著冲击。像DeepSeek这样的AI大模型已具备一定的自由创作能力，甚至未来有可能代替作家，包括科幻作家。

这两天，我在接受采访时提出的观点，引起了大家的广泛关注与讨论。按照 AI 目前的发展趋势与速度，它极有可能在未来取代人类文学创作，至少在相当大的比例上实现替代。

不过，也有人会觉得，在科幻创作领域，AI 创作存在诸多问题，比如无法实现某些故事情节的创造。但我认为这只是时间问题。目前 AI 确实无法完全替代人类，但我们要用发展的眼光看待。未来时间漫长，AI 在处理和提炼超大信息量方面，与人类思维方式差异并不大。既然人类思维能实现从无到有，那么当 AI 发展到某个质变节点后，同样能够做到。

从大众视角来看，人们常将科幻分为硬科幻和软科幻。但专业创作者对此的感受可能有所不同。

在部分科幻小说里，科学技术占据关键地位，比重极大，一旦脱离科技及科技创意，故事便无法推进。然而，随着科幻发展至今，越来越多的科幻作品逐渐远离科技，甚至与科技毫无关联，这种作品在西方尤其是美国的主流科幻文学中已成为一种趋势。当前，一些人所说的硬科幻，往往指的是更为传统的、在科幻黄金时代出现的那类作品；而所谓软科幻，文学成分更多，科学成分较少，这类作品更能代表当下世界科幻的状况。

在中国科幻创作领域，新一代作者更为年轻，接收信息的范围更广、程度更深，因此他们的关注点更为广阔，题材也更加多样。除了传统的面向太空的宇宙航行、人工智能、机器人等题材，他们可能更关注技术发展对人类社会产生的深刻变革，以及对个体自身的改变，甚至对人类自身定义、人类作为一个物种的走向的影响。我认为，近期的科幻作品越来越关注这些方面。

此外，新一代作者对人工智能接受得更快、更熟悉，所以在他们未来的创作中，人工智能的介入在所难免。这也是新一代科幻创作受到的重要技术影响。

从新闻中我们能看到，去年中国年轻一代的科幻创作者入围情况较多，去年的雨果奖也引发了诸多讨论。一些乐观人士认为，这是否意味着中国科幻的视野开始出现更明确的变化，或者在世界层面的谱系上有了某些改变？

这背后的原因是复杂的。2023年，世界科幻大会首次在中国举办，此后中国科幻借此机会，更多地融入到世界科幻之中。其直接结果之一便是在2024年的雨果奖评选中，中国科幻作品入围数量可观。不过最终，却没有中国作品获奖，这表明中国科幻距离世界顶尖水平仍有很长的路要走。

还有一种观点引发了大家的关注。我们是真的需要走向国际层面的奖项，遵循奖项背后代表的某种标准，还是更多地去构建属于我们自己的科幻文学标准？

在我看来，科幻具有世界性，地域色彩并不明显，尤其是在内容方面，人类在科幻作品中往往作为一个整体呈现。因此，能够获得国际科幻奖项，无疑是对一个国家科幻文学创作的重要肯定。不过，科幻创作的受众首先是读者。目前，我们在面对国外科幻读者时，条件或许并不成熟。在这种情形下，不应将获得国际奖项作为科幻创作的唯一目标。我们固然需要努力创作优秀作品以争取这些奖项，但仅把获国际奖当作唯一目标并不合理。

在中国科幻不断发展的大背景下，有人提出是否存在“中国式科幻”，或者展现东方特色科幻的概念。当我们与西方同行交流时，会发现一些科幻作品东方文化元素较多，甚至借用东方传说、神话、历史等因素。但我认为，在科幻文学中，这并非关键问题。

就我个人创作科幻小说而言，并未刻意追求创作“中国式”作品。以我的作品为例，它能在全球获得高销量和广泛影响力，并非因为它是中国的科幻小说，而是因为它本身就是一本科幻小说。当然，有人或许想从小说中看到中国的想象力，但这类读者数量不足以支撑几百万册的销量。成功的科幻作品，必然抓住了全人类共有的情感连接点。即便某些科幻作品依托特定民族文化背景，若要成为真正出色、能流传下去的佳作，其主题必然更为深远、广阔，囊括全人类共通的内容，而非局限于某一特定范畴。

当下对于科幻领域而言，最重要的是扎实写好每一部作品，尤其是原创作品。优秀原创作品的涌现，是整个科幻事业发展的基石。客观来讲，目前国内有影响力、有分量的科幻作品以及有影响力的科幻作家数量稀少。

常常有人说，我的作品，让人有一种强烈感受，即展现人类情感在科技巨大发展进程中呈现出的断裂、冲突，甚至困境。

《带上她的眼睛》是多年前的一个短篇，有人会说，其中的情节蕴含着强烈的悲悯感。这只是我个人坚持的创作态度与价值观，并非科幻作家必须坚守的创作理念。其他作家风格各异，不一定如此。有些科幻作品的基调和表现方式，或者主题，可能走向另一个方向，不一定是这种浓烈的悲剧风格，也可能是明快、清新的。

有人会说，从我的作品中看到对时代发展或未来想象所带有的危机感。其实，我是个乐观主义者。我认为，只要科学技术持续发展，未来就总会有光明前景，不过这个过程或许会异常艰难。在人类走向未来、向宇宙扩散的进程中，我们必然要付出巨大努力，同时也会承受高昂代价。我的科幻小说描绘的，正是在通向光明未来的当下，我们可能经历与付出的一切。

人们常常讨论，科幻文学及科幻作品是否具有科普意义，是否对营造科技创新的整体氛围有着重要作用？在我看来，关于科幻是否具备科普功能的争论，自20世纪80年代起便持续已久。

如今，很多人认为科幻只是一种文学体裁，并不承担科学普及的使命。然而，作为一种大众文学体裁，科幻在为人们提供娱乐的同时，确实能够启发想象力，激发人们对科学技术的兴趣，提升创新精神。虽然这未必是科幻文学创作的初衷，但它的确产生了这样的效果，许多科学家和科研工作者正是在青少年时受科幻作品影响，科幻作品成为他们走上科研道路的重要因素。

我们在讨论科幻文学时，常常特别关注青少年群体。但也有一种观点认为，中国孩子受困于考试以及较为严苛的教育体系，导致他们的创造性和幻想力相对薄弱。实际情况真是如此吗？至少在我印象中，如今孩子的想象力、创新能力、知识面，以及对问题看法的深刻性与敏感度，都远超我童年时期，也超过我在过去二三十年里接触到的孩子。

应试教育确实存在，不过并非中国独有，像韩国的应试竞争甚至更为激烈。但要说应试教育完全扼杀了一代又一代人的想象力，我并不认同。事实是，年轻人的想象力和创新能力都在快速提升，并非停滞不前，更没有倒退。

提到韩国，就不能忽视它的较为发达的电影工业体系，还涌现出一些令人印象深刻的科幻电影作品。由于我的作品被改编成电影、电视剧的情况较多，所以感触更深。对于中国科幻产业（当然不仅包含电影产业），后续有怎样的期待？当下又有哪些可提升的空间？

首先，我认为科幻更适合以现代图像媒体为基础，比如电影、剧集等。目前，中国科幻电影一直在稳健发展，虽然并非突飞猛进，但能看到它在稳步前行。当下，中国科幻电影最亟待解决的问题是，缺乏真正具备科幻思想的导演、编剧和制片人，这是最难的部分。至于其他方面，如人们常提及的电影技术，进步可能会很快。然而，培养真正的核心创作人员，需要时间，需要在电影发展过程中逐步积累人才。

实际上，在科幻创作意识方面，硬件设施或许能快速进步，但创作科幻作品的人才，尤其是导演、编剧、制片人这些核心创作人员，都需要具备深厚的科幻造诣，才能做好相关工作。

有一种观点认为，现在科技发展极为迅速，尤其是在近几年，有一种处于变革节点的感觉，呈现出突飞猛进的态势。过去科幻作品里出现的一些情节，如今我们仿佛身临其境。这对于科幻作家在后续写作中，无论是故事情节设计，还是细节处理方面，都将带来新挑战？

我认为，总体而言，当下真正快速发展的领域局限于信息领域，其他领域，比如航天、新能源，还有核聚变等，它们的发展按照一定规律和节奏持续推进。当然，信息技术的迅猛发展确实在快速改变我们的生活。

很多普通读者浏览新闻时，常常会产生科幻和现实的奇妙联想。比如前段时间，马斯克表示，未来几年可能开展火星登陆计划，且这趟旅程或许是有去无回的单向行程，需要挑选一名航天员，他前往火星后，可能会为了科学研究留在那里无法返程。这情节可能会让一些读者立刻联想到我的多年前的短篇《带上她的眼睛》中那位被动留在地心深处的科技工作者，现实与虚拟之间的这种奇妙关联，很有意思。

很多读者好奇我是否会从当下新闻中获取灵感。对我而言，如今这些最新进展，早已在多年前的科幻作品中被无数次描绘过。这些进展确实令人振奋，也让人渴望深入了解。但科幻小说作为一种面向未来的文学体裁，从已然成为现实的科学进展里，很难挖掘出更具新意的创意。

近年来，中国在大国重器的研究与成果方面多有展现，比如探月工程、深海探测等。同时，新型科技举国体制的提法也备受关注。这些整体情况，构成了创作者的生活与时代背景。

这会使未来若干年的科幻创作呈现出相似特点，进而在某种层面上影响创作宽度吗？实际上，从科幻创作角度看，并不新鲜，也不必过于担忧。我们并未从现实的科技发展基础上发现全新的、能为创作带来新故事资源的内容。我想强调的是，我们最终的故事资源，依旧要从当前科技尚未触及的想象阶段去获取，而非从现实科技中取得。

当下是快节奏的时代，尤其是众多视频平台使得时间变得碎片化。在这样的时代背景下，科幻创作是否会面临碎片化体验带来的挑战，或者将这种碎片化体验融入创作之中？

答案是肯定的。因为包括科幻在内的文学表现手法，始终随着时代与技术的变迁而变化。其实碎片化现象在人类历史上早有出现，例如甲骨文，其内容典型呈现碎片化特征，类似现在的短信，因载体限制，一片甲骨上仅有寥寥数字。随着技术发展，文学的表现形式不断转变，如今我们已身处信息时代，文学表现方式必然会发生变化，否则将难以想象。

当下文学表现形式呈现多元化特点。一方面存在碎片化表达，另一方面也有传统的长篇文字表达，甚至比传统的篇幅更长，如网络小说。所以，这些不同的表达方式是共存的。

对于中国科幻的发展，有怎样的期待？坦率地说，在我看来，中国科幻存在两个不同领域，一是科幻文学领域，即传统的文字发表领域；二是新技术、新媒体领域，包括电影、电视等。

对于前者，我认为中国科幻文学的前景并不明朗。它与其他叙事文学一样，处于衰落状态。之所以这样认为，是因为发展至今，中国科幻文学市场依旧低迷。尽管受到了较多关注，但中国科幻作品仍缺乏有影响力、受瞩目的佳作，而且中国科幻作家群体数量较少，也缺少有影响力的作家。同时，科幻文学的受众群体也不像我们想象的那么庞大，仍处于初步发展阶段，所以其前景不太乐观，即便发展多年，情况也未得到根本改善。

在当下新的科技发展时代，科幻作家面临着巨大挑战，这关乎他们的生存。至于如何应对，坦率地说，我难以回答，因为时代的技术浪潮来袭，有些东西必然会被冲击淘汰，就如同汽车出现后，马车无论怎样改进都注定被淘汰。

这是一个历史大趋势，并不以我们的意志为转移。所以，我们能做的应对方式，就是坦然面对。

然而，在科幻影视、科幻游戏等领域，我认为前景十分光明。这些领域面临着巨大的市场和广阔的发展空间，只不过需要付出努力，也需要一定的发展时间。

很多人关心我接下来的创作计划。目前我面临的困难是写作速度较慢，我想写一些与以往题材不同的作品。写作慢主要是因为年纪渐长，科幻创作最需要的创新能力不如从前，很多科幻作者都会有这样的感受。

写作过程中难免会遇到卡顿，每个人可能都有自己的解决办法，比如学习、充电或者放松自己。而我遇到卡壳时，通常只能努力思考，没有更好的办法。

*文中观点为访谈者的个人思考，期待大家就此畅所欲言，共同交流。

访谈作者：刘炎迅

来源：“中国科协之声”微信公众号

排版：沈　丹

编辑：林雪琪

审定：李红林